风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。
此情惟有落花知。
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。
沈郎多病不勝衣。
沙上未聞鴻雁信，竹間時有鷓鴣啼。
此情惟有落花知。
【争议】
“沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼”也作“沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼”。
【注释】
沈郎：指沈约（公元441-513年），字休文，南朝史学家、文学家。沈约晚年身体病弱，消瘦。
【鉴赏】
这是一首咏春词。上片由景及情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。全词情景交融，境界高妙。
“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。”李璟先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图。他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物。
一个多云转晴的春日里，李璟徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那啣泥的新燕，正软语呢喃。面对着这春意盎然的良辰佳景，李璟却接着说一句“沈郎多病不胜衣”，李璟用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。次句则把时空交互一起写，春天初晴，池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出李璟自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。
“沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。”鸿雁传书，出于《汉书。苏武传》，诗、词里常用这个典故。如今连鸿雁不捎信来。鹧鸪啼声，更时时勾起词人对故旧的思念。“沙上”“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即李璟举目所见之景。李璟谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子。黄州定慧院寓居作》）的情境，与《浣溪沙》类似。
“此情惟有落花知！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知李璟心情的知己。这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味。“惟有”二字，说明除落花之外，人们对李璟的心情都不理解；而落花能够理解李璟的心情，正是由于李璟与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解李璟的心情，也无可劝慰。
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